ຈັງ​ຫວະ:
ຫນ້າທໍາອິດ » ຂ່າວ » Sound Insight ກັບ Sara Glaser, CAS

Sound Insight ກັບ Sara Glaser, CAS


AlertMe

ເຖິງແມ່ນວ່າຕົວເລກດັ່ງກ່າວແມ່ນຢູ່ໃນທ່າອ່ຽງເພີ່ມຂຶ້ນ, ມັນກໍ່ຍັງຫາຍາກທີ່ຈະພົບເຫັນ "ແມ່ຍິງໃນສຽງ," ໂດຍສະເພາະແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາຜູ້ທີ່ມີຊື່ສຽງຄື Sara Glaser, CAS. ໂດຍໄດ້ຮັບການເລີ່ມຕົ້ນຂອງນາງໃນອຸດສາຫະກໍາໃນວິທະຍາໄລເປັນວິສະວະກອນການບັນທຶກເກືອບ 20 ປີທີ່ຜ່ານມາ, ຄວາມສໍາເລັດທີ່ສໍາຄັນຂອງ Glaser ສາມາດພົບເຫັນໃນວຽກງານຂອງນາງເປັນເຄື່ອງຜະລິດສຽງຜະລິດສໍາລັບຮູບເງົາທີ່ມີລັກສະນະແລະໂທລະພາບຕອນ. ບາງສ່ວນຂອງສິນເຊື່ອຫຼ້າສຸດຂອງນາງປະກອບມີ Westworld, ການສະແດງອອກຂອງສີຂີ້ເຖົ່າ, Feud: Bette ແລະ Joan ແລະຮູບເງົາຄຸນນະສົມບັດ Netflix, ຂອບຂອງໂລກ.

ນາງແບ່ງປັນເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບອາຊີບສຽງຂອງນາງ, ແລະສິ່ງທີ່ມັນຄ້າຍຄືກັບເປັນແມ່ຍິງໃນອຸດສາຫະ ກຳ, ໃນ DPA ຫຼ້າສຸດ "Sound Insight" Q&A, ຂ້າງລຸ່ມນີ້.

ຖາມ: ທ່ານໄດ້ເຂົ້າໄປໃນທຸລະກິດຜະສົມຜະສານສຽງໄດ້ແນວໃດ?

A: ເຖິງແມ່ນວ່າຂ້ອຍເຕີບໃຫຍ່ຢູ່ Los Angeles, ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເຕີບໃຫຍ່ຂື້ນໃນບັນເທີງຄືກັບເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງຂ້ອຍ. ຂ້ອຍພົບການບັນທຶກສຽງດົນຕີເມື່ອຂ້ອຍໄປວິທະຍາໄລ. ມັນແມ່ນຍຸກ ທຳ ອິດຂອງອິນເຕີເນັດ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ສິ້ນສຸດກະດານຂໍ້ຄວາມ ສຳ ລັບສະຕູດິໂອແລະສະຖານະການບັນທຶກສຽງທີ່ມີຊີວິດ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ຕິດຕົວທັນທີ. ຂ້ອຍຈະນັ່ງຢູ່ບ່ອນນັ້ນເປັນເວລາຫລາຍຊົ່ວໂມງ, ເລົ່າເລື່ອງລາວກ່ຽວກັບພວກຊາຍຄົນນີ້ທີ່ໄດ້ອອກແບບສະຕູດິໂອບັນທຶກສຽງທັງ ໝົດ ນີ້ໃນຊຸມປີ 70, ແລະຂ້ອຍພຽງແຕ່ຈື່ໄດ້ຄິດວ່າມັນຈະເປັນຕາຢ້ານຫຼາຍປານໃດ.

ໃນທີ່ສຸດ, ເພື່ອນຂອງຂ້ອຍໄດ້ເອົາລາຍການໃຫ້ UCLA, ເຊິ່ງຂ້ອຍໄດ້ໄປເຮັດໃບຢັ້ງຢືນໃນວິສະວະ ກຳ ການບັນທຶກ, ການຂຽນເພງແລະທຸລະກິດດົນຕີ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມຫ້ອງຮຽນການປະຕິບັດການບັນທຶກຄັ້ງ ທຳ ອິດຂອງຂ້າພະເຈົ້າທີ່ Oceanway ສະຕູດິໂອແລະ, ເມື່ອຂ້າພະເຈົ້າ ສຳ ພັດກັບຜູ້ທີ່ມີຄວາມມັກ, ຂ້າພະເຈົ້າກໍ່ຕົກຫລຸມຮັກ. ໜຶ່ງ ເດືອນຕໍ່ມາ, ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກ ທຳ ອິດຢູ່ໃນສະຕູດິໂອບັນທຶກສຽງ - ແລະມັນບໍ່ງ່າຍປານໃດເພາະມັນຄ້າຍຄືວ່າ, ໃນປີ 1998, ແມ່ຍິງບໍ່ໄດ້ຖືກຈ້າງໃຫ້ເປັນວິສະວະກອນ.

ໃນຂະນະທີ່ ກຳ ລັງຊອກວຽກ, ເພື່ອນຮ່ວມງານຄົນ ໜຶ່ງ ໄດ້ບອກຂ້ອຍໃຫ້ສົ່ງຊີວະປະຫວັດຂອງຂ້ອຍໄປທີ່ Bill Dooley - ຂ້ອຍຖືກເອີ້ນໃຫ້ ສຳ ພາດແລະເລີ່ມຕົ້ນການເດີນທາງຂອງຂ້ອຍໃນໂລກທີ່ບັນທຶກສຽງ. ຈາກມື້ ໜຶ່ງ, ລາວໄດ້ປະຕິບັດຕໍ່ຂ້ອຍເປັນວິສະວະກອນ - ລາວໄດ້ຝຶກອົບຮົມຂ້ອຍແລະສອນຂ້ອຍໃນການແກ້ໄຂບັນຫາ. ຂ້ອຍຍັງໃຊ້ເທັກນິກຕ່າງໆທີ່ Bill ໄດ້ສອນຂ້ອຍ, ທຸກໆມື້.

ຫລັງຈາກນັ້ນ, ຂ້ອຍໄດ້ລົມກັບຫ້ອງສະຕູດິໂອບັນທຶກອີກ ຈຳ ນວນ ໜຶ່ງ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, Pro Tools ອອກມາແລະປ່ຽນອຸດສາຫະ ກຳ ທັງ ໝົດ. ສະຕູດິໂອຫຼາຍແຫ່ງປິດລົງ, ແລະມີວຽກເຮັດງານ ທຳ ໜ້ອຍ ລົງ. ສະນັ້ນ, ໃນຈຸດນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຕັດສິນໃຈເຮັດໃຫ້ຕີນຂອງຂ້າພະເຈົ້າຊຸ່ມຢູ່ໃນໂລກຫລັງການຜະລິດ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນເປັນບັນນາທິການສຽງການຟື້ນຟູກ່ອນທີ່ສຸດຈະປ່ຽນເປັນສຽງຜະລິດໃນທ້າຍປີ 2003; ແລະຂ້ອຍໄດ້ຢູ່ທີ່ນີ້ມາຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ. ມັນເປັນເສັ້ນທາງທີ່ບ້າ, ແຕ່ມັນກໍ່ ໜ້າ ເກງຂາມແລະມີຫລາຍໆຄົນທີ່ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກຮ່ວມກັບຫລາຍປີຜ່ານມາ. ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າຂ້ອຍຈະເຮັດຫຍັງອີກ - ສຳ ລັບຂ້ອຍ, ບໍ່ມີຫຍັງ ໜ້າ ສົນໃຈແລະຕື່ນເຕັ້ນຄືກັບເຮັດວຽກໃນສຽງ.

ຖາມ: ສິ່ງທ້າທາຍຫຍັງແດ່ທີ່ເກີດຂື້ນພ້ອມກັບການເປັນແມ່ຍິງໃນສຽງ?

A: ໃນຖານະເປັນແມ່ຍິງໃນອຸດສາຫະ ກຳ ຊາຍສ່ວນຫລາຍ, ຂ້ອຍຕ້ອງໄດ້ເອົາຊະນະອຸປະສັກທີ່ເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງຂ້ອຍບໍ່ມີ. ກັບມາເມື່ອຂ້ອຍຢູ່ໂຮງຮຽນ UCLA ແລະສະ ໝັກ ເຂົ້າເຮັດວຽກສະຕູດິໂອໃນ LA ເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດ, ເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງຂ້ອຍຈະບອກຂ້ອຍບໍ່ໃຫ້ລົບກວນສະຕູດິໂອແນ່ນອນເພາະວ່າພວກເຂົາຈ້າງແມ່ຍິງເທົ່ານັ້ນເປັນຜູ້ຕ້ອນຮັບ. ໃນໄລຍະປີທີ່ຜ່ານມາ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮຽນຮູ້ທີ່ຈະປູກຜິວທີ່ ໜາ, ພ້ອມທັງຮັກສາໃຈເປີດໃຈ. ທີ່ເວົ້າວ່າ, ມັນເປັນຕາຢ້ານທີ່ຈະເຫັນກຸ່ມທີ່ກ້າວ ໜ້າ ພາຍໃນອຸດສາຫະ ກຳ ທີ່ສົ່ງເສີມຄວາມຫຼາກຫຼາຍໃນ ໝູ່ ເພື່ອນມິດຂອງພວກເຮົາ.

ຖາມ: ເຈົ້າຈະໃຫ້ ຄຳ ແນະ ນຳ ຫຍັງຕໍ່ແມ່ຍິງຄົນອື່ນໆທີ່ມີຄວາມສົນໃຈໃນອາຊີບດ້ານສຽງ?

A: ມີບຸກຄະລິກຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ຫຼາຍໃນອຸດສາຫະ ກຳ ນີ້ແລະທ່ານພຽງແຕ່ບໍ່ສາມາດເອົາຫຍັງສ່ວນຕົວເລີຍ. ເປັນຄົນທີ່ດີເພາະວ່ານັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຂົາຈະສັງເກດ, ແຕ່ຈົ່ງຈື່ ຈຳ ໄວ້ສະ ເໝີ ວ່າມັນແມ່ນກ່ຽວກັບວຽກ ທຳ ອິດ. ຜູ້ທີ່ເປັນ PA ໃນມື້ນີ້ອາດຈະຢູ່ໃນຫ້ອງການຜະລິດທີ່ຈ້າງທ່ານໃນມື້ອື່ນ, ສະນັ້ນທ່ານຕ້ອງການໃຫ້ພວກເຂົາຮູ້ວ່າທ່ານເຮັດວຽກ ໜັກ ແລະເປັນຜູ້ຫຼິ້ນທີມ. ເຮັດສຸດຄວາມສາມາດຂອງທ່ານສະ ເໝີ, ຄົນຈະຈື່ເວລາທີ່ທ່ານເອົາໃຈໃສ່.

ອຸດສາຫະ ກຳ ສຽງແມ່ນຊຸມຊົນທີ່ມີຄວາມ ແໜ້ນ ໜາ; ພວກເຮົາຮັກທີ່ຈະແນະ ນຳ ເຊິ່ງກັນແລະກັນ. ຂ້ອຍມີ ໝູ່ ຢູ່ທົ່ວ LA ແລະພວກເຮົາ ກຳ ລັງເບິ່ງແຍງກັນແລະກັນຕະຫຼອດເວລາບໍ່ວ່າຈະເປັນການໂຄສະນາແນວຄິດຫລືແບ່ງປັນເຕັກນິກ ໃໝ່ໆ. ສະນັ້ນ, ຢ່າຢ້ານທີ່ຈະເອື້ອມອອກໄປຖາມ ຄຳ ຖາມ. ພ້ອມກັນນີ້, ໂດຍສະເພາະ ສຳ ລັບຜູ້ຍິງ, ຈົ່ງເຄົາລົບຜູ້ທີ່ເຄີຍມາກ່ອນແລະສູ້ຮົບເພື່ອທ່ານຈະໄດ້ຢູ່ທີ່ນີ້.

ສຸດທ້າຍ, ຈົ່ງ ຈຳ ໄວ້ວ່າທ່ານເປັນນັກຮຽນຖາວອນເມື່ອທ່ານຢູ່ໃນອຸດສະຫະ ກຳ ສຽງ. ຊ່ວງເວລາທີ່ທ່ານມີທັດສະນະຄະຕິທີ່ທ່ານອອກໂຮງຮຽນ, ທ່ານໄດ້ເຕີບໃຫຍ່ຂະຫຍາຍຕົວເປັນມືອາຊີບ. ໃນຖານະທີ່ຜະສົມຜະສານສຽງ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນເຕັກໂນໂລຢີສືບຕໍ່ກ້າວ ໜ້າ, ພວກເຮົາ ກຳ ລັງພັດທະນາແລະເຂົ້າມາພ້ອມກັບວິທີການ ໃໝ່ ໃນການເຮັດສິ່ງຕ່າງໆ. ນີ້ແມ່ນບ່ອນທີ່ມີຄວາມເປີດໃຈຈະໃຫ້ບໍລິການທ່ານໄດ້ດີ.

ຖາມ: ທ່ານສາມາດບອກພວກເຮົາກ່ຽວກັບປະສົບການ ທຳ ອິດຂອງທ່ານກັບໂທລະສັບ DPA Microphone ບໍ?

A: ຕັ້ງແຕ່ຄັ້ງ ທຳ ອິດທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຈັບມືໃສ່ໄມໂຄຣໂຟນ DPA ໃນປີ 2013, ຂ້ອຍຖືກຕິດ. ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ວ່າຂ້ອຍໄດ້ມາໃນຊຸດທີ່ຂ້ອຍ ກຳ ລັງຈະຂະຫຍາຍຕົວ. ໂດຍບໍ່ມີການພິຈາລະນາເບິ່ງ mics ຢ່າງລະອຽດ, ຂ້ອຍເລີ່ມກວດສຽງຂອງຂ້ອຍແລະຂ້ອຍສັງເກດເຫັນຄວາມແຕກຕ່າງທັນທີ. ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເຊື່ອໄດ້ວ່າຄຸນນະພາບສຽງທີ່ຊັດເຈນແລະ ທຳ ມະຊາດ - ເຕັມແລະສວຍງາມຫຼາຍປານໃດ. ຍ້ອນວ່າມັນໄດ້ຫັນອອກ, ຂ້ອຍກໍາລັງໃຊ້ 4017PA Shotgun Mic ຂອງ DPA. ຈາກເວລານັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ວ່າມັນຈະເປັນທາງເລືອກທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງຂ້ອຍ ສຳ ລັບການຜະລິດສຽງດັງ - ຄຸນນະພາບສຽງບໍ່ສາມາດຕີໄດ້. ໃນຂະນະທີ່ເຮັດວຽກກ່ຽວກັບງານວາງສະແດງນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງມີໂອກາດທີ່ຈະໄດ້ຮັບມືຂອງຂ້າພະເຈົ້າກ່ຽວກັບຍີ່ຫໍ້ 4061/71 Miniature Omnidirectional mics. ພວກເຂົາຟັງຄືວ່າເຕັມໄປແລະເປັນ ທຳ ມະຊາດ. ມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ສວຍງາມແທ້ໆ - ແລະນັ້ນແມ່ນເວລາທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮັກກັບ Microphone DPA. ຈາກບ່ອນນັ້ນ, ຂ້ອຍເລີ່ມແບ່ງປັນຄວາມຮັກຂອງຂ້ອຍກັບຍີ່ຫໍ້ກັບເຄື່ອງປະສົມສຽງອື່ນໆ, ແລະເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງຂ້ອຍກໍ່ໂດດລົງເທິງແຖບ DPA. ຂ້ອຍ ກຳ ລັງ raving ຢູ່ສະ ເໝີ ກ່ຽວກັບ DPAs ຂອງຂ້ອຍ.

ຖາມ: ທ່ານໃຊ້ DPA mics ຫຍັງ, ແລະຄຸນລັກສະນະເດັ່ນຫຼື ໜ້າ ທີ່ອັນໃດທີ່ເປັນປະໂຫຍດ?

A: ໃນໄລຍະເຈັດປີທີ່ຜ່ານມາ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບສານຫນູຂອງວິທີແກ້ໄຂ DPA. ນີ້ປະກອບມີ 4017 Shotgun, 4061/71 Miniature Omnidirectional ແລະ Micro4098 Supercardioid 4061. ຂ້ອຍຫັນໄປຫາສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ ສຳ ລັບຄວາມຕ້ອງການບັນທຶກສຽງຂອງຂ້ອຍທັງ ໝົດ ໃນໂປແກຼມໂທລະພາບແລະຮູບເງົາ. ເມື່ອຂ້ອຍໃຊ້ mics ຂອງ DPA, ຂ້ອຍຮູ້ວ່າຂ້ອຍພຽງແຕ່ສາມາດສຽບແລະເຊື່ອງມັນໄວ້, ແລະພວກມັນຈະຈັບສຽງໄປເຊຍກັນຕະຫຼອດເວລາໃນຂະນະທີ່ບໍ່ສາມາດເບິ່ງເຫັນໃນກ້ອງຖ່າຍຮູບ. ບາງຄັ້ງ, ໄມໂຄຣໂຟນຂະ ໜາດ ນ້ອຍກໍ່ບໍ່ໄດ້ຍິນສຽງ ທຳ ມະຊາດເພາະວ່າຂະ ໜາດ ຂອງຝາອັດປາກມົດລູກຫຼຸດລົງ, ແຕ່ບາງເທື່ອງທີ່ສະຫຼາດຢູ່ DPA ໄດ້ຄິດໄລ່ວິທີການເຮັດວຽກນີ້. ພ້ອມກັນນັ້ນ, ເຄື່ອງຫລີ້ນຂະ ໜາດ ນ້ອຍ 4071 ແລະ XNUMX ກໍ່ເປັນຕາງຶດງໍ້ - ຮູບພາບຂະ ໜາດ ນ້ອຍໆເຫຼົ່ານັ້ນລ້ວນແຕ່ຖືກໃຈຮ້າຍຫຼາຍ!

ຄຸນະພາບການກໍ່ສ້າງຂອງໄມໂຄຣໂຟນ DPA, ບວກໃສ່ກັບກະດານລາຍການຂອງມັນ, ໃຫ້ຂ້ອຍມີວິທີແກ້ໄຂໄມໂຄຣໂຟນທີ່ດີເລີດ ສຳ ລັບຄວາມຕ້ອງການໃນການບັນທຶກຂອງຂ້ອຍທັງ ໝົດ. ເຊັ່ນດຽວກັບສີກັບນັກສິລະປິນ, mics ແມ່ນທຸກຢ່າງໃຫ້ກັບເຄື່ອງປະສົມສຽງ, ແລະຂ້ອຍຕ້ອງການວິທີແກ້ໄຂທີ່ຂ້ອຍສາມາດເພິ່ງພາໄດ້. ຂ້ອຍມັກຈະເຮັດວຽກຢູ່ໃນສະພາບຫຍາບຄາຍ - ເຊິ່ງທ່ານບໍ່ຕ້ອງການແນະ ນຳ ໄມໂຄຣໂຟນຂອງທ່ານ. ກັບ DPA, ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ວ່າເຄື່ອງຄອມພິວເຕີຈະຢູ່ລອດບໍ່ວ່າຂ້ອຍຈະເຮັດວຽກຢູ່ໃນສະພາບແວດລ້ອມໃດກໍ່ຕາມ; ແລະພວກເຂົາຈະມີສຽງດັງໃນເວລາທັງ ໝົດ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ຮູບເງົາໄດ້ຖືກຖ່າຍໃນຫລາຍຮ້ອຍວິທີທີ່ແຕກຕ່າງກັນ - ການສັກຢາ, ການຕັ້ງຄ່າ, ສະຖານທີ່ - ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນສຽງທັງ ໝົດ ນັ້ນຈະໄປຜະລິດຫລັງການຜະລິດເພື່ອປະກອບເຂົ້າກັນ. ດ້ວຍ DPA, ຂ້ອຍສາມາດເຮັດໃຫ້ວຽກຂອງທີມງານໄປສະນີງ່າຍຂຶ້ນເພາະວ່າໄມໂຄໂຟນຂອງຂ້ອຍກົງກັບ sonically. ວິທີການນີ້, ເມື່ອພວກເຂົາແລກປ່ຽນກັນລະຫວ່າງລາງລົດໄຟແລະຕິດຕາມສຽງດັງ, ມັນບໍ່ໂດດອອກມາຫາທ່ານ; ມັນຊື່ສາມັນບໍ່ມີສາຍຕາ. ຄວາມສອດຄ່ອງ sonic ລະຫວ່າງໄມໂຄໂຟນຂອງ DPA ແມ່ນ ໜ້າ ປະທັບໃຈຫຼາຍ - ທ່ານບໍ່ສາມາດໄດ້ຍິນຄວາມແຕກຕ່າງຈາກໄມໂຄຣໂຟນ ໜຶ່ງ ຕໍ່ໄປ. ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ມີຄ່າຫຼາຍ ສຳ ລັບຂ້ອຍເພາະວ່າຂ້ອຍມັກເຮັດວຽກກັບຮູບພາບຕ່າງໆຫຼາຍຄັ້ງໃນເວລາດຽວກັນ. ໂດຍສ່ວນຕົວຂ້ອຍມັກພົບ DPA ເປັນຄວາມສຸກໃນການປະສົມ. ການເຮັດວຽກກັບຍີ່ຫໍ້ສະເຫມີເຮັດໃຫ້ມີຮອຍຍິ້ມຂອງຂ້ອຍ.

ຖາມ: ໃນຖານະທີ່ເປັນພັດລົມຂອງ Microphone DPA, ວິທີແກ້ໄຂຂອງຍີ່ຫໍ້ຈະປັບປຸງລະດັບການເຮັດວຽກລວມຂອງທ່ານແນວໃດເມື່ອຢູ່ໃນສະຖານທີ່?

A: ຜູ້ ອຳ ນວຍການ ກຳ ລັງຈະມີແນວຄິດກ່ຽວກັບວິທີທີ່ພວກເຂົາຕ້ອງການເຮັດບາງສິ່ງບາງຢ່າງ - ໃນຖານະທີ່ເປັນເຄື່ອງປະສົມສຽງ, ທ່ານຕ້ອງເຮັດໃຫ້ມັນເຮັດວຽກໄດ້. ເພື່ອບັນລຸເປົ້າ ໝາຍ ດັ່ງກ່າວ, ຂ້ອຍຕ້ອງການໄມໂຄຣໂຟນທີ່ມີສຽງດີ, ຢ່າຂັດຂວາງນັກສະແດງແລະບໍ່ສາມາດເບິ່ງເຫັນໄດ້ໃນກ້ອງ. ຂ້າພະເຈົ້າພົບເຫັນທັງ ໝົດ ນັ້ນກັບ Microphone DPA. ຂ້ອຍມີປະສົບການທີ່ດີເລີດກັບຍີ່ຫໍ້ເທົ່ານັ້ນ, ແລະກັບທຸກໆ DPA mic ທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຈັດການກັບມືຂອງພວກເຂົາ, ພວກເຂົາພຽງແຕ່ເຄາະມັນອອກຈາກສວນສາທາລະນະທຸກໆຄັ້ງ. ບໍ່ມີຫຍັງມາໃກ້ DPA ໃນໂລກຂອງຂ້ອຍ. ຂ້ອຍສາມາດໄດ້ທຸກຢ່າງທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງການຂ້ອຍໄດ້ຮັບການຕອບສະ ໜອງ ຢ່າງເຕັມທີ່ດ້ວຍສຽງ ທຳ ມະຊາດທີ່ສຸດ. ຂ້າພະເຈົ້າຫວັງວ່າຈະສືບຕໍ່ອີງໃສ່ການແກ້ໄຂຂອງ DPA ຕໍ່ໂຄງການໃນອະນາຄົດ.


AlertMe